《中西方绘画鉴赏与摄影》题目及答案2016年9月

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中西方绘画鉴赏与摄影题目及答案 说明: 1. 本题目及答案是在前人基础上整理出来,本人亲自实践。考 90 分以上成绩应该没有问 题。(本人 93 分,但状态却只是“合格”,难道是没有“优秀”这档?) 2. 使用方法:考试时,用 word 打开本文档,按 Ctrl+F,输入考试题的关键词(2~4 个字 即可,越简短越容易搜到正确答案),95%的问题可以找到答案。个别题目找不到答 案的,跳过、翻书或百度均可。预计 30 分钟左右可通过考试。 3. 感谢百度用户 long220580,Ta 上传的以下题目及答案,我没有一一核对,我发现的只 有一个错误:选择题第 39 题的正确答案应该是 ABCD。但依靠 Ta 的答案,考 85 分应 该没问题。 4. 提醒注意,百度用户 xud1206 上传的题目,有 35 个题目的答案都是错误的,错这么多, 还特意做一份题目及答案上传,会把很多人带到沟里去的。当然,如果你一定要参考 它的答案,希望你运气好,也许考 60 分没问题。 1.写意画中神似轻形似,多在( B )上作画。 A.熟宣 B.生宣 C.绢帛D.羊皮 2.( A )谨严整饬,一丝不苟、刻画入微。 A.工笔画 B.写意画 C.水墨画 D.版画 3. 没骨属于中国画用墨、上色方法中的(C )类。 A.白描 B.水墨 C.设色D.泼墨 4.( A)是中国画最古老、最基础的技法。 A.白描 B.水墨 C.设色D.泼墨 5. 长卷是古代书画装裱中最常见的方式,方便用手( B)舒卷展阅。 A.从左到右 B.从右到左 C.从上到下 D.从下到上 6.长卷大多采用(C )来组织画面。 A.焦点凝视 B.分层布局 C.散点透视 D.固定视点 7. 狭长的立轴被成为( D) A.横幅 B.立幅 C.长幅D.条幅 8. 横式画心,装裱后上下翻阅的册页被称为(A )。 A.推蓬装 B.蝴蝶装 C.蝙蝠装 D.册页装 9. 册页中的“蝴蝶装”采用的是(B )画心。 A.横式 B.竖式 C.毯式D.针式 10.装裱为通折连为一体的册页被成为( C )。 A.蝴蝶装 B.推蓬装 C.经折装 D.蝙蝠装 11. 明朝以后折扇由( D )传入我国。 A.朝鲜 B.伊朗 C.印度D.日本 12.黄河以北(A)山脉岩画是迄今为止最古老的图画遗存。 A.阴山 B.华山 C.玖山D.九华山 13. 阴山山脉岩画的制作年代可以追溯到(B )时代早期。 A.旧石器 B.新石器 C.河姆渡 D.半坡 14. 南方岩画多以(D )手法为主。 A.磨刻 B.敲凿 C.线刻D.绘制 15. 我国最早的彩陶文化是(A)。 A.老官台文化 B.半坡文化 C.龙山文化 D.河姆渡文化 16. 在已经发现的彩陶文化遗址中,最具代表性的是(B )。 A.龙山文化 B.仰韶文化 C.河姆渡文化 D.半坡文化 17. 仰韶文化时期的彩陶花纹中,动物纹以(C)为主。 A.龙 B.鸟 C.鱼 D.兽 18.仰韶文化彩陶花纹中,人面纹多和(C )纹结合在一起。 A.龟 B.鸟 C.鱼 D.鹿 19. ( A)中的黑陶纹饰也达到了很高的装饰水平。 A.龙山文化 B.仰韶文化 C.河姆渡文化 D.半坡文化 20. 先秦时期绘画的首选载体是(B)。 A.纸张 B.丝帛 C.羊皮D.竹木 21. 《人物御龙图》出土于长沙( C)墓。 A.汉 B.秦 C.楚 D.宋 22. 在缣帛上创作的古画,后人称作( B)。 A.飞衣 B.丹青 C.帛美D.小样 23. 汉代绘画遗存中最精彩的当数(D )。 A.雕刻 B.壁画 C.漆画D.帛画 24.今天所能看见的秦汉壁画,唯有汉代( A )中的少量壁画。 A.墓室 B.石窟 C.寺院D.书画 25. 画像石的材料为石,以(B )方法制成。 A.煅烧 B.刻凿 C.模印D.彩绘 26. 画像砖的材料为( A ),通过模压焙烧方法制成。 A.土 B.沙 C.石 D.金 27. 南阳画像石受( B )文化影响大。 A.秦 B.楚 C.赵 D.越 28. ( B )画像石以表达儒家道德理想的历史人物故事题材居多。 A.河北 B.山东 C.安徽D.河南 29. 魏晋南北朝时期,( B )是占压倒优势的宗教。 A.道教 B.佛教 C.祆教D.埁教 30.佛教重视图像的感召力,因此又被称为(B)。 A.图教 B.像教 C.观教D.显教 31.石窟寺的形制来源于( A )。 3 A.印度 B.暹罗 C.大食 D.高丽 32.石窟寺的形制大约于(B )世纪传入我国。 A.二 B.三 C.四 D.五 33.麦积山石窟位于( C )。 A.河北邯郸 B.四川大足 C.甘肃天水 D.河南洛阳 34. 克孜尔石窟大约建于公元( D )世纪。 A.六 B.五 C.四 D.三 35. 克孜尔石窟位于新疆( A )。 A.拜城 B.石河子 C.和静 D.塔里木 36.克孜尔石窟的主要是(B )题材。 A.神话传说 B.佛教C.历史故事 D.儒家 37.敦煌第一个石窟兴建于(B )年。 A.365B.366C.367D.368 38. 总体看来,( B)以后的敦煌艺术是一个逐步本土化的过程。 A.南朝 B.北朝 C.隋朝D.唐朝 39. 娄睿墓壁画共( A),无榜题。 A.71B.72C.73D.74 40. 竹林七贤与荣启期砖画是比较典型的( C)作品。 A.三国 B.两晋 C.南朝D.北朝 41.画家宗炳生活在( D) A.后汉 B.北魏 C.南韩D.刘宋 42.《山水画序》的作者是( A)。 A.宗炳 B.娄睿 C.荣启期 D.山涛 43. 《叙画》作者是( D) A.宗炳 B.娄睿 C.荣启期 D.王微 44. 山水画专论的开山之祖是( B)。 A.《叙画》B.《山水画序》C.《金谷园画序》D.《刀笔集》 45. 山水画的兴起表明,自(C )以来绘画的表现对象从人物逐步转向自然。 A.商周 B.春秋 C.战国D.西汉 46. (C )时期,卷轴书画开始成为传统。 A.西汉 B.东汉 C.魏晋南北朝 D.隋唐 47. 做到绘制佛像“其体稠叠而衣服窄紧”的是(D )。 A.王微 B.曹不兴 C.顾恺之 D.曹仲达 48.被誉为“佛画之祖”的是(B ) A.王微 B.曹不兴 C.顾恺之 D.曹仲达 49. “虎头三绝”所指的人物是(C )。 A.王微 B.曹不兴 C.顾恺之 D.曹仲达 50. 北京故宫博物院所藏《洛神赋图》为(B )人摹本。 A.唐 B.宋 C.元 D.明 51. 《洛神赋图》画面描述的是(C )与洛神相遇。 A.曹操 B.曹丕 C.曹植D.汉献帝 52.与“密体”风格相对的是“疏体”,其代表人物是(C )。 A.曹仲达 B.曹不兴 C.张僧繇 D.顾恺之 53.画风“离披点画、时见缺落”的是(C )。 A.曹仲达 B.曹不兴 C.张僧繇 D.顾恺之 54.与张僧繇有关的成语是(A )。 A.画龙点睛 B.凿壁偷光 C.智子疑邻 D.程门立雪 55.《古画名录》是( C)的作品。 A.曹仲达 B.王微 C.谢赫 D.顾恺之 56. ( A)是谢赫绘画六法之首。 A.气韵生动 B.骨法用笔 C.应物象形 D.经营位置 57.阎立本的作品被时人列为( B)。 A.孤品 B.神品 C.极品D.创品 58.《历代帝王图》传为阎立本所作,现藏于( D)。 A.故宫博物院 B.台北故宫 C.卢浮宫 D.波士顿美术馆 59. 《历代帝王图》其画不作背景,人物除形神逼肖外,更重一个(D )字。 A.威 B.德 C.似 D.意 60. 吴道子因蜀道山水二创一种新体,世称(A )。 A.疏体山水 B.吴带当风 C.吴家样 D.吴衣出水 61. 世称“画圣”的是(B ) A.阎立本 B.吴道子 C.顾恺之 D.张萱 62.创作了世俗化的“水月观音”的唐朝画家是( C) A.阎立本 B.吴道子 C.周昉D.张萱 63.《唐朝名画录》作者是(C )。 A.王微 B.李公麟 C.朱景玄 D.董其昌 64.照夜白是唐( C)之御马。 A.太宗 B.高宗 C.玄宗D.熹宗 65. 中国绘画史中,多把(B)奉为花鸟画之祖。 A.韦偃 B.边鸾 C.曹霸D.韩幹 66. 下列属于边鸾传世作品的是(A)。 A.《梅花山茶雪雀图》B.《照夜白图》C.《御马图》D.《临韦偃放牧图》 67. 《临韦偃放牧图》的作者是(B)。 A.韦偃 B.李公麟 C.边鸾 D.韩幹 68. (A)的《降魔变》被认为“颇有奇处,身若出壁”。 A.尉迟乙僧 B.王玄策 C.金刚三藏 D.曹霸 69. 《历代名画记》的作者是( B )。 A.王玄策 B.张彦远 C.顾恺之 D.杜如晦 70. 《游春图》的作者生活在( A )。 A.隋朝 B.唐代 C.北宋D.南宋 多项选择题 1.下列被认为是广义中国画的包括(ABCD )。 A.岩画 B.陶画 C.漆画D.墓室壁画 2.今天我们所指的中国画是用毛笔在(BC )上所绘制的图画。 A.墙壁 B.宣纸 C.绢帛D.岩壁 3. 中国画从内容题材上可分为( A C D )。 A.山水 B.动物 C.人物D.花鸟 4. 人物画可细分为(BC D )。 A.生肖画 B.肖像画 C.风俗画 D.故事画 5. 花鸟画以(ABCD )为表现对象 A.花鸟 B.竹石 C.禽鸟D.蔬果鱼虫 6. 从技法上分,中国画可分为( ABC )。 A.工笔 B.写意 C.兼工带写 D.泼墨 7. 中国画从用墨、上色方法可分为(ABD)几类 A.白描 B.水墨 C.干笔D.设色 8. 水墨细分为(ABCD )。浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨 A.干笔 B.湿笔 C.焦墨D.彩墨 9. 水墨画的表达方法有(BCD )。 A.分层渲染 B.干笔皴擦 C.湿笔烘染 D.追求晕化 10. 中国画从绘画主体的身份可以分为(ABC )。 A.院体画 B.文人画 C.画工画 D.民间画 11. 中国画以绘画工具及其产生的效果,可以分为(B C )。 A.戾家画 B.界画 C.法画 D.头面 12.中堂、方斗等是按照(AC )对中国画进行区分的。 A.画幅形状 B.摆放位置 C.装裱方式 D.绘画方式 13.中国画常见的装裱形式有(ABCD )。 A.长卷 B.立轴 C.对联D.册页 14. 长卷是中国画装裱中最常见的方式,又被称为( AD )。 A.手卷 B.隔水 C.提拔D.横卷 15. 下列属于长卷的是(A BC )。 A.《韩熙载夜宴图》B.《千里江山图》C.《清明上河图》D.《右丞诗意图》 16.扇面从形制上可以分为(AB )。 A.团扇 B.折扇 C.圆扇D.屏风 17.阴山山脉岩画的图像主要是(BC )。 A.龙纹 B.人面纹 C.太阳纹 D.鱼纹 18.北方岩画多采用(ABC )的手法。 A.磨刻 B.敲凿 C.线刻D.绘制 19. 长沙楚墓出图的旌幡性质的帛画有(CD )。 A.《龙凤飞天图》B.《人物龙凤图》C.《龙凤人物图》D.《人物御龙图》 20. 秦代进一步从装饰性走向纯绘画形态的有(B C D)。 A.雕刻 B.壁画(一直是纯绘画)C.漆画D.帛画 21. “青”是指(AD )所制作的颜料。 A.蓝铜矿 B.黄铜矿 C.硫磺D.青金石 22. 马王堆汉墓出图的飞衣所绘帛画画面分为( ABC )三段。 A.天庭 B.人世 C.冥界D.炼狱 23.马王堆汉墓出图的飞衣所绘帛画中的“人世”部分分为( BC )。 A.扶桑 B.气界 C.人间D.仙境 24.汉画像石是汉代人(ABCD )的生动载体。 A.思想 B.信仰 C.礼仪D.习俗 25. 汉画像石、画像砖是中国上古阶段绘画艺术与(CD )技术结合的典型代表。 A.制漆 B.冶炼 C.雕刻D.模印 26. 汉代画像石中最常见的题材是(ACD )。 A.西王母 B.帝王圣贤 C.祥禽瑞兽 D.仙人御兽 27.( AB )中记载的远古神话故事,成为汉画像石的神怪主题。 A.《山海经》B.《淮南子》C.《道德经》D.《搜神记》 28. 南阳画像石突出(BD )题材,车马图则多作驱车疾驰之像。 A.花鸟 B.动物 C.君主D.神人 29. 陕西画像石以现实生活为主题,有较多的(ABC )题材。 A.农耕 B.狩猎 C.畜牧D.渔业 30.最初由印度传入的(B C )风格在中国南北各地的石窟艺术中都产生过巨大的作用。 A. 阿修罗 B.犍陀罗 C.笈多 D.阿莫邪 31.南北朝至唐中期修建的比较重要的石窟寺有(A BCD )。 A.莫高窟 B.龙门石窟 C.云冈石窟 D.麦积山石窟 32.影响敦煌早期壁画风格的有(BC )。 A.高丽 B.印度 C.中亚D.罗马 33.属于早期敦煌佛画内容的有(ABCD )。 A.佛像 B.说法图(唐代名画)C.佛本身故事 D.僧尼故事 34. 下列属于南北朝时期壁画的是(AB C )。 A.邓州墓门彩画砖 B.娄睿墓壁画 C.集安高句丽贵族墓壁画 D.襄阳皇城墓壁画 35. 《山水画序》中提出的独到见解有(A BCD)。 A.山水以形媚道 B.畅神 C.澄怀味象 D.应目会心 36.(C D )二人的画论为中国山水画的最初发展指明了基本方向。 A.山涛 B.荣启期 C.王微 D.宗炳 37.南朝《竹林七贤画像砖》具有(BC )的意义。 A.树范式 B.成教化 C.助人伦 D.彰鞭赐 38. 能够作为珍贵书画作品画轴的材料有(ABCD )。 A.木材 B.象牙 C.珊瑚D.珠玉 39. 南北朝时期人物画的题材有(ABCD )。 A.因袭汉代绘画形象 B.风俗题材 C.神话传说 D.仕女图 40. 南北朝时期以画仕女、美妇著称的有( AD )。 A.刘稹 B.山涛 C.嵇康D.沈粲 41.下列属于南北朝时期南方画家的有(BCD)。 A.曹仲达 B.曹不兴(三国)C.张僧繇 D.顾恺之(东晋) 42.顾恺之“三绝”包括(ABD )。 A.才绝 B.画绝 C.字绝D.痴绝 43. 下列属于顾恺之作品的有( BC D)。 A.《照夜白图》B.《洛神赋图》C.《女史箴图》D.《列女仁智图》 44. 顾恺之提出的绘画美学命题有( B C)。 A.畅神 B.以形写神 C.迁想妙得 D.应目会心 45. 下列属于谢赫绘画六法的是(ABCD )。 A.气韵生动 B.骨法用笔 C.应物象形 D.经营位置 判断题 1.广义上各种中国本土绘画都可以认为是中国画。(对) 2.谈论中国画必须先考察这些绘画背后的传统。(对) 3.中国的绘画艺术是探索内心世界的一种特殊形式。(对) 4.中国画从绘画主体的身份可以分为山水画和人物画。(错) 5.花鸟画表现对象仅限于花鸟。(错) 6.写意画一丝不苟,刻画入微。(错) 7.水墨画纯以墨调水作画。(对) 8.屏风和镜片是中国画常见的装裱方式。(对) 9.长卷的画面组织往往全卷都应设立一个固定视点。(错) 10.立轴的画心往往以直幅为主。(对) 11.册页装在唐宋以后颇为流行。(对) 12.连云港将军崖岩画是迄今发现最古老的图画遗存。(对) 13.黑山岩画是迄今发现的最古老图画遗存。(对) 14.北方岩画大多在石质坚硬、石面平滑的岩石上创作。(对) 15.北方岩画多使用剪影式的手法表现祭祀或天象等主题。(错) 16.古代岩画大多与信史和神话传说有关联。(错)不一定 17.老官台文化位于山西省华县。(错,陕西) 18.老官台文化表明当时绘画活动的必要条件和基本过程已经具备。(对) 19.仰韶文化的彩陶花纹中象生性花纹较多。(对) 20.黑陶纹饰主要出现在仰韶文化中。(错) 21.先秦时期已经开始使用纸张作为绘画载体了。(错) 22.旌幡性质的帛画的功用并不是欣赏。(对) 23.秦代的漆画在表现形式上仍强调装饰性而为走向纯绘画形态。(对) 24.非衣又称“飞衣”。(对) 25.马王堆汉墓出图的飞衣所绘帛画中的“天庭”部分为直幅。(错) 26.秦汉时期,壁画得到了长足的发展。(对) 27.由于年代久远,秦汉壁画遗存已经极为罕见。(对) 28.墓室壁画大多缅怀墓主人生前场景,带有写实色彩.(对) 29.画像砖的制作方法是刻凿。(错) 30.陕西画像石中的历史题材是比较多见的。(对) 31.汉代画像石中的人物刻画往往简练朴拙,取其大意,不拘泥于写实与否。(对) 32.在整体构图上,汉画不追求铺陈之美。(对) 33.佛教在流传形式上十分重视图像的感召力。(对) 34.魏晋南北朝时期的石窟绘画等,都包含了佛教美术的渗透。(对) 35.中国美术家在佛教的艺术题材和表现手法方面都作了取舍和改造。(对) 36.南北朝至唐中期是造石窟寺的鼎盛时期。(对) 37.南北朝时期,各地塔寺、庙观均绘有大量壁画。(对) 38.克孜尔石窟是新疆第二大的石窟。(错) 39.敦煌壁画曾出现过拜占庭风格夹杂其中。 40.煌佛画较容易以朝代为界限进行划分。(错) 41.敦煌壁画中没有中原传统的神话题材。(错) 42.敦煌壁画中有大量反应世俗社会生活情景的画面。(对) 43.敦煌壁画的本土化与汉族力量在西域地区的成长直接相关。(对) 44.南北朝时期,北方的墓室壁画尚不发达。(错) 45.娄睿墓壁画描绘了墓主人生前的为官政绩。(错) 补充资料: 1.其中,以狂草笔法和泼墨笔法肆意挥洒的,称为“大写意”。兼工带写是在一幅作品中 根据需要同时或分别采用工笔、写意两种技法 2.镜片则为近代以后多为流行的装裱形式。 3.屏风、壁画多与建筑有关,是一种最为古老的书画欣赏形式,在古代多用于庙堂、宫殿、 寺院等地。 4.云南的沧源岩画和花山岩画 5.对铺陈之美的追求同样反映在空间的处理上,汉画即不同于埃及式的平面压缩,将多角 度的各个侧面综合在一个物象之上,也不同于希腊式的缩短视错觉法。它采用了“以大观 小”,连环叙事的方法,这与后世卷轴画的空间布局是一致的。 6.克孜尔石窟绘画风格带有明显的西域色彩,人物多为半裸的域外打扮,使用“凹凸法” 7.张萱,京兆(今陕西西安市长安人)唐玄宗开元至天宝年间。《宣和画谱》载,擅长人 物画,尤其以画贵族公子与美女闻名,还擅长画婴儿。以“金井梧桐秋叶黄”之句画《长 门怨》,后人评其“甚有思致”。传世作品宋代临本有《捣练图》《虢国夫人游春图》 8.周昉长安人“绮罗人物”画《簪花仕女图》、《明皇纳凉图》、《明皇夜游图》、《太 真教鹦鹉图》。创造了世俗化的“水月观音”,评者以为“菩萨如宫娃”。 9.朱景玄《唐朝名画录》 10.善画马的有:天马生长风---曹霸 11.韩幹,得王维资助,从师曹霸,代表作《御马图》《照夜白图》,照夜白为唐玄宗之 御马 12.韦偃,也是画面高手,巨作被宋代李公麟临出,称《临韦偃放牧图》 13.边鸾,西安人,奉为花鸟画之祖,传世作品《梅花山茶雪雀图》 14.壁画艺术在发展到隋唐时达到极盛。当时宫殿、衙署、厅堂、寺观、石窟、墓室等都 有壁画装饰。唐代壁画中以莫高窟为最盛 15.于阗画家尉迟乙僧《降魔变》被认为“颇有奇处,身若出壁” 16.“山水图记”如顾恺之的《庐山图》、史道硕的《金谷园图》、戴勃的《九州名山图》 等 17.张彦远在《历代名画记》中说:“魏晋以降,名迹在人间者,皆见之矣。。。。 18.展子虔是已知唯一有作品留存的隋代山水画家,传为他所绘制的《游春图》是现存最 古老的卷轴山水画。 19.唐代青山绿水的代表人物是“大小李将军”李思训称“国朝山水第一,列神品”,明 代董其昌推之“北宗之祖”,子李昭道“小李将军”传为其所作《明皇入蜀图》 20.中唐以后,水墨山水开始出现。 21.晚唐五代人荆浩在《笔记法》中说:“随类赋彩,自古有能;如水晕墨章,兴吾唐代” 22.开元年间,卢鸿创作了水墨山水画《草堂图》,现存是宋人摹本 23.王维信佛教,喜山水。北宋苏轼陈赞其“诗中有画,画中有诗”董其昌推之“南宗之祖”, 以“破墨”写山水松石,并曾绘《辋川图》,现藏台北故宫博物院《雪溪图》长期以来被认 为是王维唯一传世作品 24.山水画发展到唐代已具备青绿和水墨两种形式,也发展出了不同的艺术语言,而卢鸿 和王维的水墨山水则可以视作后世文人画的前奏。 25.西蜀和南唐画家。早在唐代,九不断有画家从中原迁居的西蜀和长江以南地区。宝大 初年,李璟在宫中设立了翰林图画室,当时享有盛名的画家如王齐翰、卫贤、周文矩、顾、 赵幹等。网齐翰的《勘书图》轴和周文矩的《重屏会棋图》、卫贤的《高士图》卷和赵幹 的《江行初雪图》卷是有人物活动的山水图,顾的《韩熙载夜宴图》则以屏风画来分隔画 面 26.西蜀受唐代画风影响较大,推崇富丽精工的花鸟画 27.黄荃成都人,五代时西蜀宫廷画家,其绘画以花鸟最为著名,被称为“黄家富贵” 28.南唐花鸟画家中最重要的是徐熙。沈括称其为“江南布衣”。一反唐以来流行的晕淡赋 彩,另创一种落墨的表现手法,被宋人称为“徐熙野逸” 29.五代时期的水墨山水画是“唐风”过渡为宋格的枢纽,“皴法”的创造是中国画最重 要的技术进步。 30.五代时期的山水画主要划分为两种风格语汇,一种以后梁画家荆浩、关仝为代表的雄 伟北派山水,一种以南唐画家董源、巨然为代表的温婉南方山水 31.荆浩五代后梁人,人称“洪谷子”,著作“笔记法”,第一个提出了玩呗的中国山水 画理论,病第一次将“笔”和“墨”并列,同时作为品评绘画的标准之一。他人物用墨应该“高 低晕淡,品物浅深” ,现藏于台北故宫题为《匡庐图》的一幅立轴,被认为是荆浩的重要作 品 32.荆浩的得意门生关仝,长安人关仝作品代表作《关山行旅图》《山溪待渡图》,后世 将其师徒称为“荆关”,北方山水代表 33.董源,南唐,作品突破了魏晋以来的“地图式”山水画和“装饰性”山水画的传统,董 源的传世名作《寒林重汀图》、《夏山图》和《夏景山口待渡图》 34. 巨然,南唐后主及宋太宗时期,开元寺僧,喜做竖式构图,善用长披麻皴,焦墨点苔, 《岩层丛树图》,多用平远构图来写江南真山。 35.在宋太祖和太宗的重视下,中原和西蜀、南唐的宫廷画家构成了宋代翰林图画院的中坚。 画院有了新发展,并成为科举制度的一部分,称“画学”,分为佛道、人物、山水、鸟兽、 花竹、屋木六科。 36.五代花鸟画所获得的巨大成就,给两宋花鸟画的发展提供了有理条件。北宋初期的花鸟 画以黄荃所创立的工细画为主导风格。《宣和画谱》中就强调了要赋予花鸟画“道德”观 念,从宋代画院开始,“传神”之说从人物画扩展到山水画和花鸟画的领域。 37.富丽浓艳-黄居宷。黄荃次子,传世作品有藏于台北故宫博物院的《山鹧棘雀图》 38.荒郊野趣---崔白。宋神宗时画院画家,擅画花竹、禽鸟。传世作品有《双喜图》和《寒 雀图》 39.宋徽宗自创“瘦金体”,作品《祥龙时图》、《芙蓉锦鸡图》、《听琴图》、《五色 鹦鹉图》、《瑞鹤图》、《四禽图》卷、《柳鸦图》

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